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_aDer Wille zur Lust _hElektronische Ressource _bPornographie und das moderne Subjekt |
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| 500 | _aPublicationDate: 20070312 | ||
| 505 | 0 | _aInhalt; Dank; Einleitung; 1. Zum Unterschied von Pornographie und scientia sexualis; 1.1 Scientia sexualis: Wissen als Primärzweck; 1.1.1 Die Wende am Beginn der Moderne; 1.1.2 Die Geister wieder loswerden; 1.1.3 Regulative Himmelskörper; 1.2 Pornographie: Lust als Primärzweck; 1.2.1 »Frevlerische Diskurse«; 1.2.2 Erregung statt Einpflanzung; 1.2.3 Körperutopien; 2. Lustmaschinen: Vom Materialismus zur Pornographie; 2.1 Sades »Pornosophie«; 2.2 Immanente Triebkräfte; 2.2.1 Tat ohne Täter; 2.2.2 Die Natur ist asozial; 2.2.3 Die Einbildungskraft als erregender Zerrspiegel. | |
| 505 | 0 | _a5. Die pornographische Besessenheit6. Literatur;. | |
| 505 | 0 | _a3.4 Asymptotische Annäherung vs. kreisförmige Wiederholung3.4.1 Triebverdrängung bis zur Vervollkommnung; 3.4.2 Der Libertin fängt immer wieder bei (fast) Null an; 3.5 Hand an sich legen: Die Selbstvollendung der Libertins; 3.5.1 Primärer Narzissmus; 3.5.2 Der Masturbator; 4. Selbstvollendung ohne Verlangen: Der Pornofilm; 4.1 Flinker Kupferstecher: Von Sade zum Pornofilm; 4.1.1 Die Schrift verliert ihre repräsentative Kraft; 4.1.2 Der Geschlechtsakt im reinen Licht der Apparatur; 4.2 Sichtbarkeit gegen die Angst; 4.2.1 Negierte Komplizenschaft; 4.2.2 Die Angst im Griff des Masturbators. | |
| 505 | 0 | _aDank7Einleitung81. Zum Unterschied von Pornographie und scientia sexualis241.1 Scientia sexualis: Wissen als Primärzweck301.1.1 Die Wende am Beginn der Moderne311.1.2 Die Geister wieder loswerden361.1.3 Regulative Himmelskörper47 1.2 Pornographie: Lust als Primärzweck56 1.2.1 "Frevlerische Diskurse"571.2.2 Erregung statt Einpflanzung611.2.3 Körperutopien802. Lustmaschinen: Vom Materialismus zur Pornographie822.1 Sades "Pornosophie"822.2 Immanente Triebkräfte872.2.1 Tat ohne Täter87 2.2.2 Die Natur ist asozial912.2.3 Die Einbildungskraft als erregender Zerrspiegel982.3 Transzendenz durch die Hintertür1052.3.1 Wollust als Pflicht1062.3.2 Die ewiggleiche Dramaturgie der Orgie1112.3.3 Die Überschreitung1162.3.4 Die Zerstörungslust macht vor sich selbst halt1202.4 Die Lustmaschine1253. Selbstvollendende Lustmaschinen1303.1 Hegel: Selbstvollendung durch den Anderen1323.1.1 Erfahrung statt Kategorienbrille1323.1.2 Die Begierde als Initialzündung1363.1.3 Herr und Knecht1403.2 Sade: Selbstvollendung durch reine Negation1453.2.1 Der Libertin kämpft nicht1453.2.2 Wohldosierte Stromstöße1463.3 Der Tod bei Sade und Hegel1583.3.1 Verfügung ins Allgemeine1593.3.2 Der ?kleine Tod?1633.4 Asymptotische Annäherung vs. kreisförmige Wiederholung1673.4.1 Triebverdrängung bis zur Vervollkommnung1673.4.2 Der Libertin fängt immer wieder bei (fast) Null an1703.5 Hand an sich legen: Die Selbstvollendung der Libertins1743.5.1 Primärer Narzissmus1753.5.2 Der Masturbator1804. Selbstvollendung ohne Verlangen: Der Pornofilm1844.1 Flinker Kupferstecher: Von Sade zum Pornofilm1874.1.1 Die Schrift verliert ihre repräsentative Kraft1904.1.2 Der Geschlechtsakt im reinen Licht der Apparatur2024.2 Sichtbarkeit gegen die Angst2104.2.1 Negierte Komplizenschaft2134.2.2 Die Angst im Griff des Masturbators2225. Die pornographische Besessenheit2466. Literatur252. | |
| 520 | _aLong description: Mit der Moderne entstand eine Pornographie, die allein der Erregung diente. Erstmals äußerte sich dieser Wille zur Lust in den Schriften des Marquis de Sade. Seitdem ist die Pornographie in viele Bereiche des Alltags vorgedrungen und zu einem prägenden Element westlicher Kultur geworden. Svenja Flaßpöhler zeichnet diese Entwicklung nach und erläutert schließlich, warum insbesondere der Film geeignet ist, unser Bedürfnis nach selbstgenügsamer Erregung zu stillen. Die bewegten Bilder zeigen uns etwas vermeintlich »Reales« — etwas, das die Schrift nur als Abwesendes zu bezeichnen vermag — und erregen uns fast wie auf Knopfdruck. Damit werden wir zu Lustmaschinen, die sich selbst genügen und den Anderen nicht mehr brauchen, um Befriedigung zu erlangen. | ||
| 520 | _aExcerpt from book: Die Pornographie, so scheint es, ist salonfähig geworden. Auf überlebensgroßen Plakaten klemmt Ex-Pornostar Gina Wild ein Dosengetränk "in klassischer Titfuck-Pose" zwischen ihre Silikonbrüste und lächelt in die Kamera; die lolitahafte Popsängerin Britney Spears verwandelt sich in ihrem Videoclip Toxic (2004) in eine professionelle tease, die dickliche, bebrillte Männer gekonnt auf der Flugzeugtoilette verführt; die Kunstkritikerin Catherine Millet entwirft sich in ihrer Autobiographie Das sexuelle Leben der Catherine M. als eine durch und durch triebgesteuerte Kunstszenen-Nymphomanin; die Schriftstellerin Nelly Arcan erzählt von ihrer Vergangenheit als Hure, und die ehemalige Pornodarstellerin Sibel Kekilli verlässt die Berlinale 2004 mit einem Goldenen Bären. Das Pornographische, schreibt Jörg Metelmann, "ist [...] vollends aus den tabuisierten Räumen des tolerierten Verwerflichen an die Oberflächen der breiten Öffentlichkeit getreten; es pornoisiert den Mainstream, die Popkultur. Pornowerbung schmückt Fassaden und Museen, Popstars wollen mit eindeutig zweideutigen Clips den Pop retten, ?explicit contents? füllen die CD-Regale und Buchläden".Doch derart pornographisiert wie Metelmann meint, ist die breite Öffentlichkeit dann in letzter Konsequenz doch nicht. Zwar gibt es auf Plakatwänden durchaus Frauen zu sehen, die verheißungsvoll lächelnd und eine Schürze mit der Aufschrift "Kleine Schweinerei gefällig?" tragend ihren Mund zu einem saftigen Fleischspieß führen. Völlig undenkbar ist es hingegen, in einer Werbung tatsächlich ein steifes Glied, geschweige denn eine Fellatio zu zeigen. Und auch im Mainstreampop gibt es nach wie vor Grenzen - Grenzen, die etwa durch den Skandal um die herausgerutschte Brust Janet Jacksons bei einem Superbowl-Auftritt deutlich markiert werden. Überschreitungen des guten Tons sind tatsächlich nach wie vor nur in der alternativen Musikszene zu beobachten, so etwa wenn die kanadische Elektropunkerin Peaches ihr Schamhaar wild aus den Hot-Pants wuchern lässt, sich während ihrer Auftritte ein Mikrophon zwischen die Beine schiebt und auf ihrer Internetseite eine Scrotch Gallery einrichtet. Doch selbst Peaches ist immer noch weit davon entfernt, tatsächlich ihre Vulva in die Kamera zu halten: Die Genitalien bleiben in den Medien der breiten Öffentlichkeit bedeckt - und dies zunächst einmal einfach deshalb, weil eine Zurschaustellung pornographischen Materials nach §184 des Strafgesetzbuches verboten ist. Doch vielleicht lässt sich für die öffentliche Zurückhaltung noch ein weiterer Grund anführen. Denn mit Winfried Menninghaus könnte man vermuten, dass es selbst einer provokanten Elektropunkerin wie Peaches letztendlich um einen ästhetischen und nicht um einen sexuellen Genuss geht. So behauptet Menninghaus unter Rückgriff auf Sigmund Freud, dass wir Genitalien nicht schön, sondern sexuell erregend fänden und sich genau auf diese Differenz die Genese des Ästhetischen zurückführen lasse: "Wären auch die menschlichen Genitalien selber schön, wären sexuelle und ästhetische Erregung koextensiv. Nur in dem Maß, in dem es zwischen beiden eine Diskrepanz gibt, eröffnet sich die Möglichkeit eines funktionalen Eigenwerts des Ästhetischen und einer Sublimierung durch Schönheit [...]." | ||
| 520 | _aBiographical note: Svenja Flaßpöhler, Dr. phil., promovierte in Philosophie an der Universität Münster. Als freie Autorin arbeitet sie für den Deutschlandfunk und schreibt unter anderem für die FAZ, die Welt, den Freitag, die Berliner Zeitung und Psychologie Heute. | ||
| 520 | _aReview quote: 2009-12-15, Zeitschrift für Sexualforschung, "Ein gelungenes und anregendes Buch" | ||
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